Niagara

Catherine Mavrikakis, avec une écriture qui coule, coule sans se retourner, joue avec les catégories du réel et du mensonge pour inventer une patrie à ses mort·es, cet Hadès où les filles descendent retrouver leurs mères.

On relit des chapitres juste pour le plaisir de son style, de ses références, de son humour, c’est plein de subtilité et de richesse.

Parce que derrière toutes les splendeurs de nos paysages, derrière toutes les chutes, surtout, il y a des histoires de nouveaux·elles arrivant·e·s, de mères, de pères et d’enfants qui transforment et changent le Québec à la lumière de leur héritage émotionnel, le plus percutant sans doute.

Niagara peut ainsi être lu comme une sorte d’addenda — fascinant – à certains des livres les plus importants de Catherine Mavrikakis.

Le symbole que deviennent les chutes du Niagara résume parfaitement la posture de prédilection de l’écrivaine, qui n’est jamais autant chez elle que lorsqu’elle se tient au bord du vide, obnubilée par le précipice.

Catherine Mavrikakis, une écrivaine d’une grande sensibilité et d’une lucidité intense, évoque l’effet Niagara dans son roman : ce qu’il en coûte d’être passif et de se laisser dériver dans la vie.

Le concept est brillant, la puissance d’évocation, exceptionnelle.

C’est toute l’Amérique qui est mise en bouquet et jetée, magnifiquement, sur les eaux intarissables de son fleuve. Ce livre est fou et je l’aime, énormément.

Marquée par le séisme provoqué par [la perte de sa mère], elle y puise une inspiration inédite, qui […] lui permet d’élaborer de véritables Mémoires d’outre-tombe. Se dessine alors, sous la plume espiègle et badine de l’autrice, un portrait tout aussi jouissif que douloureux de ce qui fonde un héritage littéraire.

J’ai beaucoup aimé, il y une grande poésie là-dedans. Ça m’a fait beaucoup de bien.